Escrito por Sérgio dos Céus Nelson[1]
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| Foto: Google |
Contar as
realidades a partir do cinema continua sendo um grande desafio para o que
ansiamos ser o “cinema moçambicano[2]”.
É fácil acreditarmos que tudo está indo muito bem que acabamos esquecendo das
coisas básicas que nos poderiam garantir profssionalismo, pelo menos ao nível do cinema africano. Digo isso porque a
dirrecção (produção) é mais importante do que a velocidade de querer ter tantos
filmes, mas que tais ostentam graves delírios e falta de estrutura no que se
escreve e confusiona a sociedade sobre a história contada.
1. Guião/roteiro
Para
começar acredito ser importante problematizar alguns pontos: Roteiro, guião, argumento.
Será que essas palavras dizem a mesma coisa? Claro que não. É preciso antes
percebermos que guião (português europeu) e roteiro (português brasileiro) são
a mesma coisa, apenas são palavras ditas em realidades diferentes, porém,
roteirista e guionista são a mesma coisa. Quanto ao argumento falo disso mais
tarde.
Falar do
guião é referir-se a um papel/documento que é escrito, descrevendo de forma
sequenciada as cenas que compõem um filme, apresentando diálogos, acções dos
personagens e aspectos referentes ao vídeo e áudio (aspectos visíveis e
audíveis). Ademais, o guião serve como um instrumento director nas produções
cinematográficas. Apesar de levar-nos até a produção do filme, é importante
percebermos que guião não é filme, pois ele mostra/informa sobre os momentos,
lugares das gravações, etc.
Para um
guião chegar ao ponto final que é o filme, ele não se pode ignorar de passar
por maos como as do:
·
Guionista: Escreve, conta a história dos
personagens, explorando situações, conflitos e ideias imaginárias de ímpeto
criativo,
·
Produtor: Estima o orçamento da produção,
obtém o financiamento, procura co-produtor (es), actores, alicia realizadores,
procura perceber se o guião pode ser trasnformado em filme, claro, olhando para
os apectos artísticos/criativos,
·
Leitores: São os que olham o roteiro/guião
na posição de quem no futuro poderá assistir o filme. São essenciais porque
“atencipam” as críticas dos expectadores,
·
Realizador: Lidera a equipe que produz o
filme, olhando para três (3) aspectos que para ele são essenciais num guião: Artístico ( analisa a criatividade,
aspectos da criação do roteiro e a sua essência/estética), técnico (a possibilidade de produção e suas facilidades) e pessoal (procura saber se o guião é de
mais-valia para o seu curriculum como realizador),
·
Financiadores: Procuram ver a viabilidade do
guião ser transformado em filme e analisam as possibilidades comerciais, no
sentido de vender a sua imagem através do filme,
·
Actores: Procuram sempre olhar para
roteiros que lhes vão proporcionar um perfil artístico respeitavel e
profissional,
·
Equipe técnica (Directores de fotografia,
assistentes de realização, Directores de arte, etc): olha para o guião como
guia/instrumento de trabalho que orienta suas funções,
·
Director: conduz a produção do filme.
Apesar de
existir esta linha de produção ou seguimento do roteiro (que não é
obrigatória), nota-se que cineastas continuam ignorando a ideia de que um
roteiro/guião precisa ser debatido, partilhado antes de ser trasnformado em um
filme. Por mais que se negue, é somente através da interacção que se poderá
garantir que o guião tenha qualidades necessárias para ser transformado em
filme. Fazer filmages, ter o filme nas telas, não significa em nenhum momento
qualidade do filmado, porém, ajuda a sociedade a avaliar o tipo de guionista
que se tem.
Nos processos de criação de um
filme, dos quais destaco:
·
A definição da
orientação artística geral que caracterizará o filme no seu todo;
·
A direcção das
interpretações dos actores, tanto sob um ponto de vista técnico (colocando-os em
determinado local e enquadramento) como de um ponto de vista dramático,
solicitando o género de emoção pretendida para a personagem;
·
A organização e
selecção dos cenários do filme;
·
A direcção dos
meios técnicos (sonoplastia, iluminação, enquadramento);
·
Escolha da
equipe técnica e do elenco (em alguns casos, apenas);
·
Supervisão dos
preparativos da produção;
·
Escolha de
locações, cenários, figurinos, cenografia e equipamentos;
·
Direcção e
supervisão da montagem, confecção da trilha musical e sonora (em Portugal:
banda sonora),
·
Processamento do
filme até a cópia final;
·
A confecção do
trailer,
É preciso perceber-se
que deve haver uma “cumplicidade” na equipe de produção do filme, por exemplo
desde o roteirista versus realizador ou produtor, para que a obra cinematográfica
seja executada de forma profissional possível. Falo de por exemplo, tendo em
conta os apectos humanos, técnicos, dramáticos e artisticos, saber-se que fazer
um filme sozinho pode acarretar um sonho de ser cineasta ridicularizado por não
conter aspectos importantes para uma garantia de qualidade cinematográfica.
Muitas são as ideias de
tipos de roteiro/guião, mas é importante perceber que há duas perspectivas para
perceber-se um guião:
·
Pessoal/especulativo: produzido por iniciativa do autor,
·
Comercial:
produzido por encomenda ou por ordem da organização onde o guionista/roteirista
trabalha,
É também possível
encontrar em manuais o chamado de roteiro de rodagem/shooting script
que é na verdade o mesmo que dizer um roteiro analisado depois de escrito pelo
autor e outros elementos da equipe de produção.
Produzir um guião
significa, ao mesmo tempo estar atento as outras áreas de conhecimento. Por
exemplo, olhar para o guião na
perspectiva da semiótica permite perceber se o guião ou as cenas do guião
contem indicações ao expectador e se o mesmo poderá facilmente interpretar o
que lhe for mostrado.
Muitos cineastas/produtores
de cinema/roteiristas às vezes preocupam-se apenas em filmar...filmar e filmar.
E nesse processo esquecem-se dos factores motivacionais que não só antecedem,
mas também fazem parte do produto final do filme. Há muitos filmes,
particularmente moçambicanos, que neles se pode ver erros nos planos, falta de
sequência do próprio roteiro, sem falar da descontextualização notável da
narrativa.
2.
Argumento
Conforma falava acima,
roteiro e guião é mesma coisa, porém, o argumento é a ideia sobre a sequência
dos actos e acontecimentos que serão o roteiro. O argumento não é dividido em
cenas nem inclui diálogos.
Exemplo:
São cinco horas da madrugada, Sailina
ENTRA na sala com um olhar triste e aborrecido como se tivesse visto a alma das
suas dores. Sentada no sofá vermelho e acadabo da sua sala, fecha os olhos,
triste, como se chamasse a morte ao seu encontro.
3.
O guião no olhar do mundo
Syd Field, roteirista e
consultor da Hollywood diz que um bom guião deve sempre apresentar três (3)
pontos cruciais:
3.1. Personagem
Resumidamente é aquele
que vive os momentos e lugares da história. Porém, este personagem pode ser
visto em diversas pérspectivas:
·
Protagonista ( o
herói ou a figura principal do filme),
·
Co-protagonista
(aquele que ajuda o protagonista a alcançar o seu rumo/objectivos,
·
Antagonista (o
mau da fita, o vilão),
·
Co-antagonista
(aquele que ajuda o vilão a ser mais vilão),
·
Coadjuvante/personagem
secundária (aquele que por vezes a presenta um papel diferente do vivido na
história),
·
Figurante
(pessoas que aparecem “despercebidas” no filme).
O personagem pode ser também compreendido quanto a
existencia:
·
Real/histórica:
que existe/existiu ou baseada em factos históricos,
·
Ficcional:
criados pela mente do autor.
NB:
Em alguns manuais pode-se encontrar personagem real-ficcional, ficcional-real,
etc.
3.2. Estrutura
Segundo Field, o guião
deve (1) introduzir o filme, (2) desenvolver o filme e (3) fazer o desfecho da
história do filme.
3.3. Enredo
Enredo é relativo as
acções dos personagens afim de criar emoção no expectador. É na sua essência o
esqueleto da narrativa[3].
O enredo pode ser organizado de várias formas:
·
Situação inicial:
O que lhe é mostrado no princípio, ou a apresentação do personagem, lugar, etc,
·
Quebra da
situação inicial: acontecimento que modifica a situação apresentada,
·
Conflito:
surgimento de uma situação a ser resolvida,
·
Clímax: momento
de maior tensão da narrativa,
·
Desfecho: solução
(ou não) do conflito, podendo apresentar um final feliz ou antagónico.
4.
Roteiro de quadradinhos
Este tipo de roteiros
apresentam/descrevem balões de conversas ou o story-board [4]e
na sua distinção pode-se subdividir em:
·
Full script:
descreve toda história página por página, acções dos personagens, fundos,
legendas, balões de diálogos, etc
·
Plot script:
neste estilo há predominância do ilustrador que trabalha a partir duma sinopse
da história em vez do roteiro completo, adicionando detalhes ao trama.
Falar do guiaã/roteiro
implica, certamente, falar do cinema para, pelo menos, perceber que o cinema
surge da fotografia (animada). Na verdade foi no seculo XIX, em 1895, que os
irmãos Lumiére (París) apresentarama filmes de curta duração (40-50 segundos),
porém, antes deles é importante lembrar do William Dickson [5]
que captura a imagem em movimento em 1889 com a criação do cinestocóspio. O
cinestocóspio veio a sofrer mudanças em 1892 por Leon Booly ao criar o
cinematógrafo, apesar de este ter perdido a patente do cinematógrafo aos irmãos
Lumiére.
[2] Cinema moçambicano: acredito ser ainda prematuro falarmos de um
cinema moçambicano, porque precisamos melhorar significativamente diversos
aspcetos no que tange as nossas produções versus profissionalismo
cinematográfico.
[3]
Narrativa: é a exposicao dos factos
relativos ao que é contado. Os elementos da narrativa podem ser: facto, accao
narrada, tempo (linha temporal), lugar, personagem, causa, modo, consequencia,
etc.
[4]
Story-board: é essencialmente o mapa
dos acontecimentos.
[5] William Dickson foi assistente do cientista e inventor Thomas
Edison.
